2019年1月18日，山东省济南市发生了一起悲剧，一名男子杀死了家里的老人、妻子和孩子共五口人，然后自己从六楼跳下，不治身亡。据悉该男子生前浏览抑郁症网站，并服用治疗精神疾病的药物。

文/扒影饼

现实照进电影，视角各有不同。

在电影中，从来不乏这样的杀人魔头，而不同的是，这些人并不是真正的“有精神问题”，而是大多数因为有反社会人格。这种人不会把自己的杀人行为看成罪恶，而是把被杀者当作“罪恶”而杀死。所以毫无负罪感，反而会有艺术感、成就感甚至仪式感。真是玩出心得，三观尽毁！

10.《老无所依》

仪式感：抛硬币决定死活。

哈维尔•巴登饰演的冷血杀手，充分演示了科恩兄弟电影中一贯的生死无常。

他几乎试图杀死电影中的所有人。

因为不爽，用系簧枪杀死路人，杀人灭口。

当他碰上一个加油店老板，没来由地就要人家猜硬币正反。

猜中了，他把硬币塞给老板；而老板永远不知道，自己刚在鬼门关走了一圈。

在任何需要决定受害者生死的时刻，他总是掏出硬币。

他的变态在于，狂妄地把自己当成了死亡本身。

9.《追凶二十年》

仪式感：养大一群女孩，依次杀死。

这是麦兆辉的导演处女作。

谢君豪饰演的凶手，在20年前，15岁时，就奸杀了女孩陈静仪(周海媚饰)的母亲，留下满屋血迹。

他12岁时第一次杀人，因为那个说好和他一起一辈子的女孩，跟别人玩了。

此后，他选择小女孩，将她们养大，“不给她们太多选择”，她们能选择的，能相伴的，只有他。

女孩们长大成人后，他又将她们带回杀死陈静仪母亲的房间，依次杀害。

养大再杀害，杀人如同宰杀牲畜。

8.《此房是我造》

仪式感来源：用尸体做材料，造房子。

丹麦鬼才导演拉斯•冯•提尔于2018年执导的新片，讲述了上世纪七十年代在高智商连环杀手杰克在警方的追捕下完成他的连环谋杀的故事。它为影史变态杀人犯的记录，又添上了浓墨重彩的一笔。

杰克将杀人当作了一种艺术。他对被害者的选择，有时完全随机，有时则是实验。

搭顺风车的女人话太多，且质疑他是个怂包，不敢杀人，于是被吧唧一声砸脑袋，香消玉殒；

杰克还为自己组建了一个重组家庭，只为按照猎人猎杀鹿的顺序，把孩子母亲一个个杀死；

或者是把一群男人排成一排，实验一颗全金属子弹能一次杀死多少人。

最有仪式感，是他把尸体冷藏、防腐，并在最后，用他们搭成了一座人体小屋。

7.《恶魔蛙男》

仪式感：杀人方式根据受害者罪行“订制”。

由岛国动漫改编，妻夫木聪“毁容”出演蛙男。他杀人的方式，进行精心设计。

对母亲不孝的，被割下与出生时同重量的肉，大出血而亡，称为“感受为母痛苦之刑”；

出轨的，被劈成两半，分别寄往妻子和情人处，称为“平分爱之刑”；

痴迷于整容的，被活活冻成冰雕，称为“永远美丽之刑”……

他是“法官”，也是刽子手，他设计的死法，令人不寒而栗。

6.《理发师陶德》

仪式感：杀人如同跳舞，尸体再利用。

血腥杀手的故事，被蒂姆•波顿拍成了歌舞片。

在陶德(约翰尼•德普饰)的理发店里，理发的座椅暗藏机关。

一番舞蹈般的挥舞剪刀手后，顾客便小命不保。尸体，还顺着座椅下的机关掉进楼下后厨，做成肉馅，供人食用。

此杀手的变态在于，将理发、杀人、餐饮，做成了一条龙服务。

5. 《电锯惊魂》

仪式感：密室恐惧下的杀人游戏，想要保命，就要杀人或自残。

他让女人戴上会扯开上下颚的头套，想要解开，就破开地上活人的肚子，拿到钥匙；

他给试图自杀者注入毒药，想拿到解药，就要赤身裸体穿越重重铁丝网，被割得血肉模糊；

他给人铐上脚镣，只能用锯子断脚求生……

美其名曰：人活着多半不知感激，而你以后不会了。

4.《杀人回忆》

仪式感：杀人总在雨天，杀前总要点播同一首歌

杀人犯总是选择女性下手，绵绵细雨中，强奸杀人。

点歌，像是前戏，又像是对警方的挑衅。

变态杀人犯，总是有自己的“签名”。

影片到最后，罪犯依然逍遥法外。

3.《七宗罪》

仪式感：宗教仪式杀人法

西方讲人有七宗罪。

无名氏杀手，将宗教与现实一一写照：

贪吃者被食物溺毙；

懒惰者被困于床上整整一年；

贪婪者流血而亡……

与之前提到的《恶魔蛙男》类似。

但无名氏杀手前辈，更严格遵循典籍，按七宗罪形式谋杀，甚至不惜将自己作为这场行为艺术的一部分。

2.《沉默的羔羊》

仪式感： 人肉米其林级大厨

汉尼拔杀人是出于心理和生理的双重需求，

心理需求在于杀人快感，而生理需求在于“肚子饿了”

杀人，对他来说是一种烹饪仪式。

人体哪个部位适合什么样的烹饪方式，只有他最清楚。

在《汉尼拔》中，他甚至切开受害者的头皮，在人还没死时，煎他的脑子，让受害者自己吃下去。

可整个仪式，在残忍的同时，仍让观众觉得有品味，有腔调。

最变态的杀人犯，让人甘心成为他的食材。

1.《香水》

仪式感：总是选择红发女孩，杀人后提炼香水，自杀选择被分食

女人香，被《香水》具象化。

杀人取香，在杀人者眼里，杀人已经不再是杀戮。

反而在那26个豆蔻少女失去生命的同时，她们的香气永存于世。

这强大的杀人逻辑，似乎无可辩驳。越是逻辑自洽，越叫人害怕。

最后自杀的桥段成为经典桥段，放任成百上千人吃掉自己，这种只有在文学作品里，比凌迟还要残忍万倍的“酷刑”，或许在杀手眼里，既是解脱，抑或也是“享受”呢。变态的内心，我们捉摸不透。

最后，希望人性向善，生活安稳，社会清明吧!现实照进电影，视角各有不同，体味人间冷暖，允许和而不同。

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